James McVinnie: Katedrální varhaník, instalace se 100 reproduktory a Bach v St Peter Mancroft
Norwichská katedrála obdrží sestavu 100 reproduktorů s 1bitovým zvukem pro provedení Infinity Gradient 9. května, což vyžaduje časově omezený přístup vozidel přes omezené pozemky katedrály, koordinované vykládání nákladu a kontrolovanou instalaci v přísně vymezeném čase, aby se ochránila struktura budovy a dodržela místní pravidla silničního provozu.
Umělec v rezidenci: logistika a program v kostce
James McVinnie, bývalý zástupce varhaníka v katedrále sv. Pavla a asistent varhaníka ve Westminsterském opatství, se ujímá role umělce v rezidenci na festivalu Norfolk & Norwich. Rezidence zahrnuje dvě kontrastní prezentace: rozsáhlou elektroakustickou skladbu s Tristanem Perichem a tradiční varhanní program Clavier-Übung III Johanna Sebastiana Bacha v kostele sv. Petra Mancrofta. Každá akce s sebou nese odlišné požadavky na uspořádání pódia, ozvučení a tok publika.
Dvě vystoupení, dva profily infrastruktury
| Představení | Klíčové potřeby infrastruktury | Publikum a přístup |
|---|---|---|
| Infinity Gradient (Perich & McVinnie) | 100 reproduktorů, 1bitové audio kanály, kabeláž pro techniky, časově omezená doprava nákladu | Velký počet míst k sezení, stupňovitý vstup, kontrolované zvukové zkoušky |
| Bach: Clavier‑Übung III (McVinnie) | Ladění historických varhan, minimální zesílení, správa liturgického prostoru | Tradiční uspořádání sedadel pro koncerty, pozdní večerní únikové cesty |
Vybrané skladby a hudební poznámky
Před rezidencí byl vybrán soubor formativních skladeb, které mapují McVinnieho hudební vlivy: od jazz‑fusion po renesanční polyfonii, od moderní klavírní virtuozity po experimentální elektroniku. Každý výběr vrhá světlo na interpretační rozhodnutí, která formují programování koncertů a logistiku zkoušek.
Hlavní body playlistu
- Pat Metheny – „Last Train Home“: dlouhá, nepřerušená melodie kombinující zvuk podobný sitáru a syntezátorové textury; užitečné poslech pro koncepty spatializace použité v Infinity Gradient.
- Giovanni Pierluigi da Palestrina – „Kyrie“: renesanční kontrapunkt, který ovlivňuje rozhodování o registraci a artikulaci pro liturgický repertoár.
- Michel Petrucciani – Live: Rytmická kontinuita a fyzické nároky živé hry na klavír, relevantní pro pódiovou výdrž varhaníků.
- Jessica Williams – „Blue Abstraction“: připravené klavírní tóny, které se rovnají pozměněné zvukové paletě Perichovy 1bitové elektroniky.
- András Schiff – Bach: příkladný dotek a hudební hra modelující expresivní možnosti na historických varhanách.
- Peter Hurford – Fuga e moll BWV 548: historicky poučená varhanní technika a úvahy o výběru nástroje.
- Oneohtrix Point Never – „Chrome County“: elektronické textury, které porušují ortodoxii a naznačují možnosti hybridního programování.
- Tristan Perich & James McVinnie – „Infinity Gradient“: hodinový duet mezi píšťalovými varhanami a 100 reproduktory v primitivním 1bitovém zvuku, který mísí starověké a moderní zvukové světy.
